Nikon Z8 annoncé

Nikon a annoncé son nouvel hybride sans miroir Z8 qui a été conçu pour s'intégrer dans la gamme entre le Z7 Mark II et leur produit phare Z9.

À bien des égards, le Z8 est un Z9 au régime à un prix inférieur.

En octobre 2021, Nikon a annoncé son hybride phare sans miroir, le Z9. Les principales spécifications étaient qu'il pouvait enregistrer 8K 60p RAW en interne, 8K jusqu'à 30p en interne, 4K UHD ProRes 422HQ jusqu'à 60p, et qu'il n'avait aucun problème de surchauffe.

Le nouveau Z8 contient un grand nombre des mêmes caractéristiques et fonctionnalités que le Z9, ce qui en fait certainement une proposition intéressante pour tous ceux qui ont besoin de filmer un mélange de vidéos et d'images fixes.

Le Z9 a sans doute choqué beaucoup de gens lors de sa première annonce, notamment en raison de ses capacités vidéo. Contrairement à Sony, Canon et Panasonic, Nikon n'a pas de caméras de cinéma numériques à protéger, ils peuvent donc se balancer vers les clôtures sans avoir à se soucier qu'une caméra marche sur les pieds d'une autre.

En théorie, cela devrait leur permettre d'offrir des fonctionnalités et des fonctionnalités vidéo que d'autres ne peuvent pas. Pourquoi Nikon ne l'a pas fait il y a longtemps est toujours un mystère pour moi. La sortie des Nikon Z6 et Z7 aurait été le moment idéal pour se balancer vers les clôtures avec la fonctionnalité vidéo. Malheureusement, Nikon a plutôt choisi de carier et cela leur a sans doute coûté une tonne de ventes potentielles. Oui, les Z6 et Z7 ont été les premiers appareils photo hybrides sans miroir capables de produire un signal RAW via HDMI, mais la mise en œuvre de cela a été mal faite, et pour aggraver les choses, vous avez dû envoyer votre appareil photo à Nikon et payer de l'argent pour l'avoir activé.

Pendant longtemps, Nikon n'a même pas été dans la conversation lorsqu'il s'agit de parler de l'hybride sans miroir que vous pourriez acheter si vous vouliez principalement un appareil photo pour filmer des vidéos. Tout a maintenant changé avec le Z9 et maintenant le Z8.

Les gens ont tendance à oublier que c'est en fait Nikon, et non Canon, qui a introduit l'enregistrement vidéo dans un reflex numérique. Le Nikon D90 peut enregistrer des clips vidéo 23,98p avec un son jusqu'à 720p HD (1280 x 720 pixels) en Motion JPEG pendant 5 minutes maximum. Le problème était que Canon a vu l'opportunité de l'enregistrement vidéo dans un reflex numérique et a couru avec, contrairement à Nikon.

Malgré la sortie du Z8, Nikon se retrouve toujours dans une position difficile car beaucoup d'acheteurs potentiels sont déjà fortement investis dans les systèmes de Canon, Sony et dans une moindre mesure Panasonic. Essayer de faire basculer les utilisateurs d'autres systèmes est une tâche extrêmement difficile. De nombreux tireurs basent leur achat d'appareil photo sur les objectifs qu'ils possèdent. Une fois que quelqu'un a investi dans une monture d'objectif particulière d'une marque, il est très difficile de le tenter d'aller ailleurs à moins qu'il n'utilise des objectifs non natifs avec un adaptateur. Je n'aime pas investir dans des objectifs natifs pour la vidéo pour cette raison précise. Presque tout le verre que je possède peut être déplacé vers différents systèmes de caméras. Cela me donne une flexibilité accrue, bien que cette tactique ne convienne pas à tout le monde.

Le Z8 semble utiliser exactement le même capteur que son grand frère le Z9. Il s'agit d'un capteur CMOS CMOS empilé BSI de 45,7 MP au format FX avec une taille physique de 35,9 mm x 23,9 mm. Comme vous vous en doutez, il s'agit en fait d'un capteur Sony.

La conception empilée offre des vitesses de lecture rapides et aide à réduire l'obturateur roulant, et la conception BSI est censée contribuer à une clarté impressionnante et à un bruit minimal lorsque vous travaillez à des sensibilités plus élevées. À 45,7 MP, il s'agit également d'une puce haute résolution qui profite au paysage, au portrait et à d'autres genres axés sur les détails, ainsi qu'à l'enregistrement de vidéos à des résolutions allant jusqu'à 8K. Le capteur offre une plage ISO 64-25600 native, qui peut être étendue à ISO 32-102400.

Le capteur est complété par le moteur de traitement EXPEED 7, qui offre des vitesses prétendument environ 10 fois plus rapides qu'un Z 7II. Encore une fois, c'est le même processeur utilisé dans le Z9. Ce moteur fonctionne en conjonction avec le capteur empilé pour des vitesses AF rapides, des taux de prise de vue en rafale élevés, une capacité de mémoire tampon élevée et de bonnes performances vidéo.

Une conception de capteurs empilés réduit la distorsion de l'obturateur roulant afin que les sujets se déplaçant rapidement, comme un club de golf, une raquette de tennis ou une batte de baseball, n'apparaissent pas déformés lorsque vous travaillez avec des vitesses d'obturation allant jusqu'à 1/32 000 s.

Les calculs AF sont effectués à un taux de 120 ips pour suivre les vitesses de prise de vue en continu rapides.

Le Z8 produit deux flux de données à partir du capteur CMOS empilé : un pour l'écriture sur la carte mémoire et un pour la visualisation. Le flux de visualisation n'est affecté par aucun traitement de capture, laissant une vue ininterrompue et sans décalage, sans aucune coupure de courant.

Le format de fichier RAW haute efficacité maintient une qualité d'image proche des fichiers bruts non compressés, mais avec des tailles de fichier environ 30 % plus petites pour une lecture/écriture plus rapide sur la carte mémoire.

Le Z8 pèse 2,0 lb / 910 g (avec batterie, support d'enregistrement).

Alors, comment ce poids du Z8 se compare-t-il aux offres de Sony, Canon et Panasonic ? Ci-dessous vous pouvez voir :

Presque toutes les caméras hybrides sans miroir qui sortent ces jours-ci ont des spécifications vidéo impressionnantes. Nikon n'a jamais vraiment poussé la fonctionnalité vidéo comme l'un des principaux arguments de vente de ses appareils photo sans miroir jusqu'à l'arrivée du Z9. Le Z8 suit les traces du Z9.

Comme je l'ai mentionné plus tôt, Nikon a été la première entreprise à introduire l'enregistrement vidéo dans un appareil photo reflex numérique plein format. Ils ont également été les premiers à disposer d'un appareil photo sans miroir capable de produire un signal RAW via HDMI pouvant être enregistré au format ProRes RAW.

Au moins, à mon avis, et cela peut sembler controversé, le Z8 n'est pas ce que je considérerais comme un hybride sans miroir vidéocentrique. Pourquoi est-ce que je dis ça ? Eh bien, il s'agit avant tout d'un appareil photo phare haut de gamme. Oui, il a des spécifications vidéo impressionnantes, cependant, ce n'est pas comme un Panasonic S1H, un Canon R5 C ou un Panasonic GH6 qui ont tous été spécialement conçus pour les tireurs vidéo.

Je pense également que le Z8 manque de nombreuses fonctionnalités d'assistance vidéo, qu'il dispose de capacités audio de base et qu'il n'a pas d'entrée / sortie de code temporel physique. Cela ne veut pas dire que ce n'est pas une solution vidéo performante, c'est juste que je pense personnellement qu'il existe davantage d'options centrées sur la vidéo.

L'un des plus grands attraits du Nikon Z8 est qu'il peut filmer dans un large éventail de codecs, de résolutions et de fréquences d'images. Pouvoir choisir entre l'enregistrement en ProRes, H.265 4:2:2 10 bits, ProRes RAW et N-RAW donne à cette caméra une tonne de flexibilité.

Le Z9 a été le premier appareil photo hybride sans miroir capable d'enregistrer en interne en ProRes 422 HQ, et le Z8 fait de même.

Oui, les fichiers ProRes occupent beaucoup plus d'espace qu'un codec H.265, par exemple, mais ils sont beaucoup plus faciles à utiliser et à traiter en post. Mes caméras principales enregistrent toutes en interne en ProRes, donc avoir une autre caméra qui peut également faire la même chose m'aide dans mon flux de travail.

Les gros avantages des fichiers ProRes sont non seulement qu'ils sont très robustes, mais qu'ils sont également très faciles à gérer.

Lorsque vous êtes en ProRes, vous pouvez choisir SDR ou N-Log.

Maintenant, il y a une mise en garde lors de l'enregistrement en ProRes. Vous êtes limité à la capture dans des résolutions de 4K UHD ou HD, vous ne pouvez pas enregistrer en 8K ProRes. En disant cela, je ne sais pas combien de personnes voudraient enregistrer en 8K ProRes car les débits de données seraient ridiculement élevés et la durée d'enregistrement que vous obtiendriez sur une carte de 1 To serait très limitée.

Nikon vous offre le choix d'enregistrer en interne dans cinq formats différents :

Ce qui est bien, c'est que le Z8 peut enregistrer toutes les résolutions et fréquences d'images en 4:2:2 10 bits. Il n'y a pas de pièges où certaines fréquences d'images ou options ne peuvent être enregistrées que dans des codecs 4: 2: 0 10 bits ou 8 bits.

Désormais, selon Nikon, le Z8 peut enregistrer des séquences 4K UHD 10 bits dans l'appareil photo avec une lecture complète des pixels à 23,98, 25, 29,97p en tant que vidéo ProRes 422 HQ ou H.265. Vous pouvez maintenant faire du 4K UHD jusqu'à 60p avec une lecture complète du capteur. En l'activant, il optimise la lecture de l'image pour une meilleure qualité d'image lorsque vous photographiez en 3840×2160 60p ou 3840×2160 ; 50p. Je ne sais pas pourquoi vous voudriez désactiver ce paramètre ! Cela devrait en théorie fournir de bien meilleurs résultats que le matériel 4K UHD 60p sous-échantillonné. La seule petite mise en garde lors de l'utilisation de ce mode est que la batterie se déchargera plus rapidement.

Je parlerai de N-RAW et de ProRes RAW beaucoup plus en détail plus loin dans l'article.

Voici ce que le Z8 peut capturer en matière d'enregistrement vidéo interne :

Ci-dessus, vous pouvez voir les fréquences d'images et les débits de données disponibles lors de l'enregistrement en ProRes. Ce que vous devez clairement prendre en compte, c'est la quantité de données que vous allez graver en enregistrant 4K ProRes.

Vous avez également la possibilité d'enregistrer en H.265 en 4:2:2 10 bits.

En H.265 en 4:2:2 10 bits, vous pouvez enregistrer en 8K UHD, 4K UHD et HD. Avoir la possibilité d'enregistrer toutes les résolutions et fréquences d'images en 4:2:2 10 bits est impressionnant.

Ci-dessous, vous pouvez voir les options disponibles lors de l'enregistrement H.265 4:2:0 8 bits.

Ce sont probablement de bonnes options si vous photographiez dans des profils d'image standard pour une rotation rapide et que vous ne voulez pas créer de fichiers de grande taille.

Il existe également des options d'enregistrement MP4 H.264 4: 2: 0 8 bits disponibles si vous avez simplement besoin de filmer en HD.

Le Nikon Z8 ne peut pas enregistrer en 8K DCI ou 4K DCI, et il n'a aucun moyen de capturer des fréquences d'images variables.

Si vous devez également filmer en entrelacé, vous n'avez pas de chance car c'est quelque chose que le Z8 ne peut pas faire non plus.

Il n'y a aucune raison pour que les options 8K DCI ou 4K DCI puissent être ajoutées via les futures mises à jour du micrologiciel.

Le Z8 n'a pas de capacités d'enregistrement anamorphique. En disant que le Canon EOS R3 ou le Sony a1 non plus. Certains des seuls appareils photo compatibles sont fabriqués par Panasonic.

Le Z8 a une seule limitation d'enregistrement, mais dans le monde réel, cela n'a pas beaucoup de sens. Vous pouvez enregistrer jusqu'à 125 minutes d'UHD 8K (7680 x 4320) à 29,97p (4:2:2 10 bits). Peu importe la résolution, la fréquence d'images ou le codec dans lequel vous enregistrez, la seule limitation sera la quantité que vous pouvez tenir sur une seule carte.

Ci-dessus, vous pouvez voir combien de temps vous pouvez enregistrer ProRes 422 HQ dans différents modes à l'aide d'une carte CFexpress Type B de 1 To. Pouvoir enregistrer 2 heures et 44 minutes de 4K UHD à 23,98p en ProRes plaira à beaucoup de monde.

Ci-dessus, vous pouvez voir les durées d'enregistrement lorsque vous utilisez H.265 4:2:2 10 bits. Comme vous pouvez le voir, vous pouvez obtenir des durées d'enregistrement très longues sur une seule carte de 1 To en 8K, 4K et HD.

Ci-dessus, vous pouvez voir combien de temps vous pouvez enregistrer sur une carte de 1 To lorsque vous choisissez H.265 4: 2: 0 8 bits. C'est fou de penser que si vous aviez deux cartes de 1 To dans l'appareil photo et que vous n'aviez qu'à enregistrer en HD 23,98p, vous pourriez obtenir 96 heures et 10 minutes de temps d'enregistrement sans avoir à changer de carte. Si vous travailliez dans une zone de guerre ou un environnement hostile, avoir la possibilité d'enregistrer pendant de longues périodes sans avoir à changer de support aide beaucoup.

Ci-dessus, vous pouvez voir combien de temps vous pouvez enregistrer en H.264 4:2:0 8 bits sur une carte de 1 To. Avoir une option H.264 4: 2: 0 8 bits est très logique pour les photographes professionnels qui doivent également capturer des vidéos sur le côté. Ces fichiers HD de plus petite taille sont faciles à transmettre via WiFi, Ethernet ou 4G/5G.

Lorsque vous enregistrez une vidéo dans des résolutions de 4K UHD ou inférieures, vous pouvez sélectionner un format de recadrage DX. Cela se fait avec une lecture complète des pixels et cela vous permet d'augmenter considérablement votre plage focale sans changer d'objectif.

Maintenant, la façon dont Nikon a configuré le recadrage DX et 2,3x peut être un peu déroutante. Lorsque vous filmez en 4K UHD ou HD à des fréquences d'images allant jusqu'à 59,94p et que vous sélectionnez le mode DX, vous obtenez un recadrage de style Super35 régulier. Si vous filmez en 4K UHD ou HD à 100p et plus et que vous sélectionnez le mode DX, vous êtes en fait en mode de recadrage 2,3x DX.

Le mode DX équivaut à un recadrage de 1,51x.

Nikon vous donne la possibilité d'activer un indicateur d'avertissement de recadrage DX qui clignote sur votre écran afin que vous sachiez pleinement que vous utilisez le mode.

Le Z8 peut désormais enregistrer 8,3K (8256 x 4644) 60p au format N-RAW de Nikon ou jusqu'à 4,1K 60p en ProRes RAW HQ. Selon Nikon, cela permet au Z8 de capturer la plus grande profondeur de couleur possible et une vaste plage dynamique pour une flexibilité maximale lors de l'étalonnage des couleurs et de la post-production.

Le N-RAW de Nikon (fichier .NEV) produit un fichier vidéo RAW 12 bits deux fois moins volumineux que les fichiers ProRes RAW HQ équivalents. L'objectif de N-RAW est de créer des fichiers de plus petite taille afin que les utilisateurs puissent enregistrer pendant de plus longues périodes et avoir moins de fichiers gourmands en données avec lesquels travailler en post.

Étrangement, DaVinci Resolve affiche N-RAW comme étant 14 bits et non 12 bits, mais j'ai l'impression qu'il affiche simplement la valeur RAW linéaire et non la valeur Log.

Les séquences N-RAW peuvent être enregistrées dans les formats suivants :

Plein cadre/Mode FX

Recadrage 2,3x

1,5x recadrage DX

Ce qui est bien, c'est que lorsque vous enregistrez N-RAW, il crée également un fichier proxy mp4. Vous n'avez pas à le sélectionner dans un menu, il crée automatiquement le fichier proxy dès que N-RAW est sélectionné.

En N-RAW, vous avez le choix entre les modes bicolores :DTSetN-Log . C'est assez inhabituel pour un format RAW. Si vous choisissez SDR, vous avez accès à divers profils d'image et à d'autres paramètres, ce qui, du moins à mon avis, n'a guère de sens lors de la prise de vue RAW.

Il existe également deux paramètres de qualitéHautetNormal

Ci-dessus, vous pouvez voir les débits binaires lors de l'enregistrement en N-RAW Haute Qualité et Normal. Il existe une assez grande différence dans la taille des fichiers enregistrés pour ces deux modes. TicoRAW a trois taux de compression différents, mais Nikon ne répertorie pas les modes Haute qualité et Normal.

Bien que la taille des fichiers soit assez petite pour 8K RAW, une carte CFexpress de 1 To vous permettra de filmer 23 minutes de 8K 60p N-RAW dans le paramètre Haute qualité. Si vous passez au réglage de qualité Normal, vous obtenez 38 minutes.

Il est vraiment intéressant de voir que le Z8, tout comme le Z9 a la capacité de pouvoir enregistrer en N-RAW et ProRes RAW en interne. J'étais assez sceptique quant à la concrétisation de cela, car nous avons vu Kinefinity et DJI annoncer des caméras avec RAW interne, puis celles-ci ont été supprimées avant leur expédition.

Le Z8 utilise un codec RAW haute efficacité pour les images fixes provenant d'intoPIX. intoPIX fait également une version vidéo de ce même codec RAW appelé TicoRAW. L'une des options disponibles est IPX-TicoRAW-8K (jusqu'à 8192 pixels de largeur). Ceci est disponible en 12 bits et jusqu'à 60 images par seconde. C'est ce que Nikon utilise dans les Z8 et Z9.

Voici ce que intoPIX a officiellement déclaré en décembre de l'année dernière : la nouvelle caméra Z 9 offre un enregistrement RAW haute efficacité jusqu'à 8K et 60 ips (disponible via la mise à jour du micrologiciel 2022), préservant tous les avantages du format RAW, tout en garantissant une très faible consommation d'énergie. traitement et vitesse de transfert très rapide.

Avec TicoRAW, la qualité totale des données de capteur capturées est préservée tout en réduisant la bande passante et les besoins de stockage. Il peut être utilisé à la fois pour les images fixes et les films RAW. Cette technologie brevetée offre une qualité d'image élevée et la capacité de gérer des résolutions très élevées, des fréquences d'images élevées et des workflows à plage dynamique élevée. TicoRAW est le premier codec RAW au monde capable d'offrir une efficacité de compression avec une complexité aussi faible. Il a aussi l'avantage de conserver ce format très rapide pour le montage, quelles que soient la résolution et/ou les fréquences d'images utilisées.

Ci-dessus, vous pouvez voir combien de temps d'enregistrement vous pouvez obtenir sur une carte/SSD de 1 To si vous enregistriez TicoRAW 12 bits à 60 ips. Il semble y avoir trois versions de Tico RAW avec des valeurs de compression variables. J'imagine que Nikon est en mesure d'offrir l'enregistrement RAW interne dans les Z8 et Z9 car intoPIX a son propre brevet pour TicoRAW qui lui permet vraisemblablement de contourner le brevet de RED.

Maintenant, en disant cela, RED a poursuivi Nikon en justice, mais cette affaire a été rejetée tout récemment.

Le procès de RED.com LLC contre Nikon portait sur ce qu'ils déclarent être une violation de leur brevet de compression vidéo que Nikon a introduit dans la mise à jour du micrologiciel 2.0 pour l'appareil photo Z9. Avec la mise à jour 2.0, le Z9 peut capturer des vidéos RAW 8,3K jusqu'à 60 images par seconde dans le nouveau "format N-RAW" de Nikon ou jusqu'à 4,1K à 60 images par seconde ProRes RAW HQ.

Eh bien, ce procès a été rejeté. Maintenant, nous n'avons aucune idée de ce qui s'est réellement passé, mais voici le licenciement :

Le demandeur Red.com, LLC et les défendeurs Nikon Corporation et Nikon Inc. stipulent et proposent, conformément à la présente requête conjointe, en vertu de la règle fédérale de procédure civile 41(a)(1)(ii), que cette action soit rejetée sans préjudice quant à toutes les réclamations, demandes reconventionnelles, causes d'action, défenses et parties, chaque partie supportant ses propres honoraires et frais d'avocat.

Une affaire rejetée avec préjudice est complètement terminée et elle ne peut plus être renvoyée devant le tribunal. Une affaire rejetée sans préjudice signifie exactement le contraire. Essentiellement, il peut être réessayé.

Le procès n'a jamais abouti à un procès devant jury.

Essentiellement, aucune des parties n'a gagné, car une requête conjointe de Red et de Nikon a été déposée pour rejeter le procès. Ce que cela signifie est à deviner. Nikon a peut-être réglé à l'amiable, Red et Nikon sont peut-être arrivés à un point où aucune des parties n'était sûre de gagner, ou Red a peut-être estimé que parce que Nikon ne fabrique pas de caméras de cinéma numériques, cela n'allait pas les blesser directement . Ce ne sont que des spéculations et les seuls à en être sûrs sont Red et Nikon.

Nikon n'a publié aucune déclaration et n'a publié aucun type de mise à jour du micrologiciel qui supprime l'enregistrement RAW interne du Z9. Avec le Z8 ayant la capacité d'enregistrer le règlement RAW interne, soit un règlement de licence monétaire a été conclu, soit RED a estimé que cela ne valait pas la peine d'être poursuivi.

Ce qui est intéressant, c'est qu'une semaine seulement avant le rejet, une requête conjointe stipulée visant à prolonger les délais de découverte et à prolonger la date du procès devant jury a été rejetée par le tribunal.

Le procès a énoncé plusieurs allégations d'utilisation du brevet RED. Vous trouverez ci-dessous les principales préoccupations.

29. RED est informée et croit et par conséquent allègue que Nikon fabrique, utilise, importe, propose de vendre et/ou vend aux États-Unis, et dans cette circonscription judiciaire, des appareils photo sous la marque Nikon qui enfreignent chacun des brevets revendiqués.

30. RED est informée et croit et allègue par la suite que les caméras vidéo contrefaites de Nikon (les « produits incriminés ») incluent, mais sans s'y limiter, les « appareils photo sans miroir de la série Z » tels que « Nikon Z 9 avec le micrologiciel 2.0 ».

Voici le procès intenté.

Ci-dessus, vous pouvez voir les classifications du brevet. Si vous voulez voir et lire tous les détails du brevet, vous pouvez ici.

C'est là que les choses deviennent un peu délicates car il n'y a pas beaucoup d'options pour traiter avec N-RAW. DaVinci Resolve est le programme que vous devez utiliser.

Dans DaVinci Resolve, vous pouvez voir vos clips N-RAW ainsi que les proxies MP4.

Dans vos paramètres de projet, vous pouvez définir votre appareil photo RAW sur Nikon RAW (N-RAW) et vous pouvez voir quels réglages sont disponibles pour vous.

Sur la page des couleurs, vous pouvez également modifier ces paramètres si vous ne souhaitez pas le faire plus tôt. Ce que vous remarquerez, c'est qu'il n'y a aucun moyen d'ajuster votre ISO en post avec N-RAW. Il existe cependant un curseur d'exposition que vous pouvez utiliser pour obtenir un résultat similaire à celui d'un réglage ISO. En fait, cela ne me dérange pas d'utiliser le curseur d'exposition car vous pouvez l'ajuster par très petits incréments alors qu'une exposition ISO ne vous permet que de faire des ajustements plus importants. Oui, un curseur ISO dédié aurait eu plus de sens, mais ce n'est pas un facteur décisif.

Vous exposez pour N-RAW exactement de la même manière que si vous tourniez en Log in H.655 ou ProRes. À cet égard, il n'y a pas de véritable courbe d'apprentissage si vous n'avez jamais tourné RAW auparavant et que vous êtes un peu inquiet à l'idée de l'essayer. Exposez simplement comme vous le feriez lorsque vous filmez Log et tout ira bien.

Il n'y a pas d'augmentation magique de la plage dynamique lors de la prise de vue en RAW et il ne devrait pas y en avoir. Aucun appareil photo n'a plus de plage dynamique lors de la prise de vue en RAW par opposition à Log.

Le matériau N-RAW se comporte de manière très similaire à la plupart des formats RAW et il est relativement facile d'ajuster vos images. Certaines personnes pensent à tort qu'elles doivent filmer en RAW alors que la plupart des gens ne le font pas. Si vous filmez avec un codec de bonne qualité et que vous obtenez une exposition et une balance des blancs dans le stade approximatif, il n'y a pas d'énormes avantages à filmer en RAW.

Comme je l'ai mentionné précédemment, vous pouvez prendre des photos N-RAW en 8256 x 4644 jusqu'à 59,94p.

A titre de test ci-dessus, une image capturée en 8256 x 4644 59.94p à 800ISO. J'ai également inclus une photo de la forme d'onde. C'est une scène difficile car nous avons une fenêtre très lumineuse et des zones très sombres. Nous avons une petite quantité d'écrêtage dans les hautes lumières et il y a encore des informations dans les ombres, mais pas beaucoup.

Si nous zoomons sur l'image, vous pouvez clairement voir qu'il y a du bruit dans les ombres. En raison de la nature agressive de la courbe N-Log, elle a tendance à écraser les ombres pour essayer de limiter le bruit. Le problème avec cela est que vous n'obtenez pas beaucoup d'informations avec lesquelles travailler dans l'ombre.

Le matériau N-RAW répond bien à la réduction du bruit dans DaVinci Resolve et vous pouvez certainement nettoyer votre image. Ci-dessus, vous pouvez voir qu'il n'était pas trop difficile de gérer cette scène particulière et vous pouvez pousser et tirer l'image comme vous le souhaitez pour lui donner différents aspects comme bon vous semble.

Si vous surexposez les hautes lumières, vous ne pouvez pas utiliser la récupération des hautes lumières dans vos paramètres RAW pour ramener quoi que ce soit. Étant donné que les clips de l'appareil photo sont mis en évidence de manière assez agressive, il n'y a aucune information que vous puissiez récupérer, même lors de la prise de vue en N-RAW. Vous ne voulez pas non plus sous-exposer votre image car cela entraînera l'introduction de beaucoup de bruit dans vos images. Le meilleur conseil que je puisse donner est d'essayer d'exposer correctement en premier lieu. RAW n'est pas une solution magique où vous pouvez exposer vos images de manière incorrecte et supposer simplement que vous pouvez tout réparer en post.

Vous pouvez toujours prendre des photos en N-RAW et au lieu de sélectionner N-Log comme gamma, vous pouvez choisir linéaire à la place, puis effectuer une transformation de l'espace colorimétrique et le changer en autre chose.

Pourquoi voudriez-vous faire cela ? Voilà une bonne question. Vous n'obtiendrez pas comme par magie une meilleure plage dynamique, mais ce qui se passera, c'est que les valeurs tonales de votre image seront distribuées différemment. Ce que j'ai trouvé lors de l'utilisation du Z9, c'est qu'il a tendance à écraser beaucoup les ombres et si vous sous-exposez votre image, vous vous retrouvez avec une tonne de bruit. Alors, changer le gamma en linéaire et faire une transformation de l'espace colorimétrique aidera-t-il?

Ci-dessus, vous pouvez voir que la distribution des valeurs tonales change considérablement si vous choisissez Linéaire au lieu de N-Log comme gamma, puis effectuez une transformation de l'espace colorimétrique pour utiliser ARRI LogC3. Bien que cela puisse fonctionner, cela introduit des étapes supplémentaires et honnêtement, je ne pense pas que vous gagniez autant en faisant cela.

Vous devez également être très prudent lorsque vous utilisez cette méthode, car selon le type de prise de vue que vous avez, vous pouvez introduire une tonne de bruit et vous pouvez vous retrouver avec des reflets d'écrêtage durs. Si l'éclairage de votre prise de vue est assez uniforme, cela fonctionne bien, mais si vous filmez une scène très contrastée, vous pouvez rencontrer de gros problèmes. Le filet de sécurité derrière tout cela est que vous n'avez pas à utiliser une méthode particulière. Changer le gamma en linéaire peut fonctionner pour certaines choses et pas pour d'autres. La façon dont vous traitez les images RAW dépend entièrement de vous.

Ci-dessus est un exemple clair de ce qui peut arriver si vous modifiez le gamma en linéaire, puis effectuez une transformation de l'espace colorimétrique pour dire ARRI LogC3. Regardez ce qui vient d'arriver à mon image. Je ne peux pas récupérer cette image. Lorsque j'ai essayé de régler le gamma de sortie sur Panasonic V-Log et l'espace colorimétrique de sortie sur Panasonic V-Gamut, j'ai obtenu une image avec laquelle je pouvais travailler, mais cela a nécessité de nombreuses étapes pour y remédier. C'était une histoire similaire si je définissais l'espace colorimétrique de sortie sur Sony S-Gamut3.Cine et le gamma de sortie sur Sony S-Log3.

Vous devez être très prudent lorsque vous réglez le gamma sur Linéaire sur le Z9, puis effectuez une transformation de l'espace colorimétrique, car vous pouvez obtenir des résultats très mitigés.

Je ne suis pas non plus fan de la LUT N-Log fournie par Nikon. C'est beaucoup trop saturé et extrêmement contrasté. L'utilisation de cette méthode consistant à changer le gamma en linéaire, puis à effectuer une transformation de l'espace colorimétrique semble donner des résultats assez décents et vous pouvez l'utiliser comme méthode alternative pour traiter le matériau N-RAW.

Les images RAW, comme toutes les images RAW, seront plus bruyantes que leurs homologues de profil Log ou d'image intégrée. Est-ce que je vois personnellement un gros avantage à filmer en N-RAW ? Pas vraiment, sauf si vous voulez capturer en 8K car vous ne pouvez pas filmer en 8K ProRes. RAW fait plus de flexibilité dans la publication, mais c'est aussi beaucoup plus d'efforts et de travail et finalement je ne pense pas que vous obteniez des résultats bien supérieurs par rapport à la prise de vue dans Log.

En passant, si vous utilisez le logiciel NX Studio de Nikon, vous pouvez voir les proxies MP4 qui sont créés, mais vous ne pouvez pas afficher ou traiter les images N-RAW.

Le Z8 n'est que le deuxième appareil photo à pouvoir filmer en ProRes RAW en interne. ProRes RAW HQ peut être réalisé dans les résolutions, fréquences d'images et zones d'image suivantes :

Plein cadre/Mode FX

1,5x recadrage DX

Recadrage DX 2,3x

Tout comme avec N-RAW, vous avez le choix entre les modes bicolores : SDR et N-Log.

Une carte de 1 To vous permettra de filmer 28 minutes de séquences 4.1K 60p ProRes RAW HQ. Si vous passez en mode 1,5x DX et filmez en 5,4K 23,98p, vous pouvez enregistrer pendant 42 minutes.

Final Cut Pro voit et vous permet d'utiliser les fichiers ProRes RAW du Z9. Si vous n'avez pas la version 10.6.3, vous ne verrez pas d'options pour modifier l'ISO et la balance des blancs.

L'ISO de l'appareil photo et la balance des blancs sont tous deux répertoriés dans Final Cut Pro version 10.6.3, et vous pouvez apporter des modifications à ces deux valeurs. Vous ne pouvez le faire qu'en accédant à l'onglet Informations, puis en sélectionnant Paramètres.

Désormais, avec les fichiers ProRes RAW de Nikon, si vous préférez modifier la conversion RAW en journal en autre chose que Nikon N-Log, vous n'obtenez pas une tonne d'options.

Vous pouvez choisir d'appliquer n'importe quelle caméra LUT que vous voulez, quelle que soit la conversion RAW vers LOG que vous choisissez. S'en tenir à N-Log comme conversion RAW en LOG, puis choisir simplement la LUT Nikon N-Log fournit de très bons résultats dès la sortie de la boîte.

Les fichiers ProRes RAW sont faciles à utiliser et donnent de bons résultats.

La prise de vue en RAW, N-RAW ou ProRes RAW, comporte certaines mises en garde dont vous devez être conscient :

Les caméras sans miroir plein format enregistrant des vidéos haute résolution et à fréquence d'images élevée génèrent beaucoup de chaleur. Contrairement aux caméras de cinéma numériques qui ont de grands systèmes de refroidissement et des évents pour dissiper la chaleur, la plupart des caméras sans miroir sont étanches aux intempéries. Cela signifie qu'il n'y a nulle part où la chaleur peut s'échapper. En conséquence, de nombreux appareils photo sans miroir plein format souffrent de problèmes de surchauffe lorsqu'ils enregistrent des vidéos.

Le Z8 ne dispose d'aucun type de ventilateur comme le Panasonic S1H, le Canon R5C ou le Panasonic GH6.

L'un des principaux arguments de vente du Z8 est que Nikon déclare que l'appareil photo peut enregistrer en continu sans aucun problème de surchauffe.

Le Nikon Z8 a unAvertissement de température élevée de la carte mémoire qui peut s'allumer lors de la capture vidéo. Si les cartes mémoire deviennent trop chaudes, un avertissement de température élevée apparaît sur l'écran de prise de vue. Nikon vous recommande de ne pas tenter de retirer la carte mémoire ; attendez plutôt que l'appareil photo refroidisse et que l'avertissement disparaisse de l'écran.

Je pense qu'il est juste de dire que certaines caméras actuelles et précédentes se sont vu imposer artificiellement des limitations d'enregistrement qui limitaient délibérément leurs capacités, principalement en raison de la segmentation du marché. Si vous proposez plusieurs modèles à des prix différents, le fabricant n'inclura pas ou limitera inévitablement certaines formes de fonctionnalités dans l'appareil photo. Tout fabricant a le droit de le faire. Qu'une caméra puisse faire plus que ce dont elle est réellement capable n'a aucune importance. Si un fabricant choisit de limiter les capacités ou les performances d'un appareil photo, c'est son choix. En tant que consommateur, vous n'êtes peut-être pas satisfait de cela, mais personne n'oblige quiconque à acheter un appareil photo. Si vous n'aimez pas ce qu'un certain fabricant a fait, ne lui donnez pas votre argent.

Les valeurs ISO du Z8 changent en fonction du profil dans lequel vous photographiez :

[N-Log ProRes]Base ISO 800 (Options ISO disponibles : 400-25 600) HI 0,3/0,7/1,0/2,0 ne sont pas disponibles lors de la prise de vue en N-Log.

[N-Log H.265]Base ISO 800 (Options ISO disponibles : 64-25 600) HI 0,3/0,7/1,0/2,0 ne sont pas disponibles lors de la prise de vue en N-Log.

[Hybride Log Gamma H.265]Base ISO 800 (Options ISO disponibles : 400-25 600) HI 0,3/0,7/1,0/2,0 ne sont pas disponibles lors de la prise de vue en N-Log.

[Autres profils d'image]ISO de base 800 (options ISO disponibles : 64-25 600 et HI 0,3/0,7/1,0/2,0

Ce qui est bien, c'est que Nikon répertorie clairement les valeurs ISO de base natives en fonction du profil dans lequel vous photographiez. Il est toujours mis en évidence par une case, dans les options de menu. Même si vous êtes dans un mode où vous pouvez descendre en dessous de 800, 800 sera toujours clairement affiché.

Il existe un mode de contrôle ISO fin (mode M) qui permet des réglages d'exposition par incréments de 1/6 EV. C'est assez intéressant car vous pouvez sélectionner des paramètres ISO que vous ne trouverez pas traditionnellement sur les appareils photo.

Le Nikon Z8 permet de filmer en N-Log. N-Log est la courbe Log de Nikon et elle a été introduite avec les Z6 et Z7.

Ci-dessus, vous pouvez voir la gamme et le point blanc pour N-Log. Le point blanc de N-Log est D65. La gamme pour N-Log est la même que la gamme de couleurs étendue connue sous le nom de "ITU-R BT.2020".

À titre de comparaison ci-dessus, vous pouvez voir les mêmes informations pour le C-Log d'ARRI.

Vous ne pouvez filmer en N-Log que lors d'un enregistrement ProRes ou H.265 4:2:2 10 bits. Il n'est pas disponible si vous filmez en H.265 4:2:0 8 bits. Je suis content que Nikon n'ait pas activé N-Log pour un codec 8 bits.

Il est un peu difficile de trouver N-Log car il n'est pas répertorié dans leContrôle de l'image paramètres. Vous ne pouvez le trouver que lorsque vous allez auType de fichier vidéomenu puis sélectionnezMode tonalité.

Si vous sélectionnez N-Log, vous ne pouvez modifier aucun paramètre tel que la netteté, etc.

Le plus gros problème avec N-Log est qu'il n'a été conçu que pour capturer jusqu'à 12 arrêts de plage dynamique à partir du capteur d'image de la caméra. Il a été conçu pour les Z6 et Z7 et à mon avis, il a vraiment besoin d'être mis à jour pour fonctionner correctement avec les Z8 et Z9.

Si vous sélectionnez N-Log, vous pouvez activer unVoir l'aide dans le menu. Ce dont vous devez être très conscient, c'est qu'il n'y a pas d'option pour activer ou désactiver cette fonction sur le signal passant par HDMI. Le signal sortant via HDMI est affiché en tant que N-Log et l'assistant de visualisation n'est pas appliqué à la sortie. Cela signifie que vous devez ajouter ou utiliser une LUT sur un moniteur externe.

L'autre problème réel avec N-Log est que si vous utilisezVoir l'aide cela ne reflète en aucun cas à quoi ressemble la LUT N-Log. Si vous exposez en fonction de ce qui semble correct sur l'écran LCD ou EVF, vous constaterez rapidement que votre image N-Log est sous-exposée. La dernière chose que vous voulez faire lors de la prise de vue N-Log est de sous-exposer car la courbe N-Log ne vous donne certainement pas beaucoup de marge dans les ombres. La sous-exposition entraîne un bruit d'image important dans les médiums et les ombres si vous devez les soulever.

J'étais perplexe quant à la raison pour laquelle Nikon pensait qu'il était acceptable d'avoir une courbe Log et de ne pas pouvoir surveiller correctement cette courbe Log dans l'appareil photo.

D'autres choses à savoir sont queDéfinir le contrôle de l'imageetRéduction du bruit ISO élevéene sont pas disponibles dans le menu d'enregistrement vidéo lors de la prise de vue en N-Log.D-Lighting actifélément dans le menu d'enregistrement vidéo est également réglé surDésactivéet ne peut pas être modifié.

Maintenant, Nikon déclare également que "l'appareil photo peut avoir des problèmes de mise au point avec l'autofocus, mais cela n'indique pas un dysfonctionnement". Je n'ai pas remarqué de différence énorme avec les performances de l'AF lors de la prise de vue en N-Log.

Il n'y a aucun moyen de charger ou d'utiliser des LUT sur le Z8. Il s'agit d'un gros oubli, en particulier depuis que Nikon a récemment publié une nouvelle LUT N-Log qui aurait été spécifiquement développée pour le Z8. Pour être honnête, je ne pouvais pas faire la différence entre cette LUT et la LUT qui était disponible pour le Z6/Z&II et le Z7/Z7II.

Ne pas pouvoir charger de LUT sur une caméra hybride phare sans miroir dotée de spécifications vidéo impressionnantes est un peu un casse-tête.

Vous pouvez télécharger la LUT Nikon Z9 N-Log ici. Je ne sais pas en quoi cette LUT diffère de la précédente LUT qui était disponible, à mes yeux, elle semble identique.

Le Z8 dispose de 1x CFexpress Type B / XQD et 1x fentes pour cartes SD/SDHC/SDXC (UHS-II). Oui, je peux comprendre la raison d'avoir un CFexpress et un emplacement pour carte SD, cependant, je préférerais de loin pouvoir enregistrer n'importe quelle résolution, fréquence d'images et codec sur les deux cartes sans avoir à me soucier de laquelle. utiliser. Les cartes SD sont beaucoup plus abordables, mais ce sont des technologies anciennes et les cartes CFexpress sont beaucoup plus rapides lors du déchargement de votre matériel. Si vous filmez une vidéo, cela fait une énorme différence.

Il y a un paramètre de menu qui vous montre combien de temps il reste sur vos cartes. Vous pouvez basculer entre les cartes pour sélectionner celle que vous souhaitez utiliser pour l'enregistrement.

Vous pouvez sélectionner le fonctionnement des deux emplacements pour cartes, mais vous ne pouvez le faire que pour les images fixes. Nikon n'a mis aucune option dans le Z8 pour attribuer le fonctionnement d'une configuration à double carte lors de l'enregistrement vidéo. Vous ne semblez pas être en mesure d'effectuer un double enregistrement sur deux cartes à la fois, et vous ne pouvez pas non plus enregistrer une résolution ou un codec différent sur une autre carte en même temps. C'est quelque chose que vous pouvez faire avec le Canon R5 C.

Il existe un connecteur de données USB (SuperSpeed ​​USB) pour les transferts de fichiers et la connexion d'accessoires, et un autre dédié au chargement et à la fourniture d'une alimentation constante.

Le Z8 a quelques options lors de la sortie via HDMI. Vous pouvez modifier la résolution, la plage de sortie et activer/désactiver la sortie d'affichage des informations de votre appareil photo via HDMI.

Ce dont vous devez clairement être conscient avec le Z8, c'est que la résolution de sortie change selon que vous enregistrez en externe, que vous surveillez simplement ou que vous avez des cartes mémoire dans l'appareil photo.

Sur HDMI, vous pouvez actuellement produire jusqu'à 8K 30p.

QuandAutoest sélectionné pourRésolution de sortie HDMI dans le menu de configuration, l'appareil photo détecte automatiquement si l'enregistreur externe prend en charge la taille et la fréquence d'image sélectionnées sur l'appareil photo. Si ce n'est pas le cas, la caméra recherchera une résolution et une fréquence d'images prises en charge dans l'ordre indiqué ci-dessous dans le tableau. Si aucune résolution et fréquence d'images prises en charge n'est trouvée, la sortie sera suspendue.

Ci-dessus, vous pouvez voir ce que le Z8 peut produire via HDMI lorsqu'aucune carte mémoire n'est dans l'appareil photo. Vous pouvez générer des fréquences d'images allant jusqu'à 30p en 8K, 120p en 4K DCI ou UHD et jusqu'à 120p en HD.

Dans la version 2.0 du micrologiciel, Nikon a ajouté une option 1080i (entrelacé)] sous la résolution de sortie HDMI. Ceci est pratique si vous utilisiez le Z9 pour une prise de vue en direct dans un environnement d'actualités et que vous deviez produire une image entrelacée.

Selon Nikon, le Z8 offre des performances AF avancées et une prise de vue ultra-rapide. La caméra peut suivre les personnes, les chiens, les chats, les oiseaux, les vélos, les motos, les voitures, les trains et les avions. Ce qui est bien, c'est que l'appareil photo est suffisamment intelligent pour que si vous réglez la détection de sujet sur automatique, il sélectionne automatiquement le bon suivi sans que vous ayez à entrer dans un menu et à le choisir.

Couvrant toute la zone du capteur, le Z8 utilise un système AF à détection de phase à 493 points pour réaliser des performances de mise au point rapides et précises. Ce système bénéficie de la communication à grande vitesse de l'interface Z ainsi que de la vitesse du capteur qui permet aux lectures AF de se produire jusqu'à 120 ips. Ce système de mise au point prend également en charge le travail dans des conditions de faible luminosité avec un mode Starlight qui permet une mise au point jusqu'à -8,5 EV pour bénéficier grandement de l'astrophotographie, des concerts et d'autres applications de prise de vue nocturne.

Le Z8 utilise la monture Z de Nikon qui a une distance de bride très courte. La grande monture d'objectif du système présente un diamètre intérieur de 55 mm et une courte distance focale de bride de 16 mm, ce qui permet une grande flexibilité dans la conception optique des objectifs NIKKOR Z. Cela permet à Nikon de créer des objectifs avec des ouvertures maximales aussi larges que f/0,95.

Le diamètre interne de la monture Z est 17 % plus grand que celui de la monture Nikon F. Je pense qu'il est encore actuellement plus large que n'importe quel support plein cadre disponible dans un hybride sans miroir.

En créant une monture avec un grand diamètre intérieur et une distance focale de bride courte, des objectifs compacts peuvent être conçus qui laissent entrer plus de lumière.

Avoir une courte distance focale de bride vous permet d'utiliser une grande variété d'objectifs via des adaptateurs. En disant cela, vous pouvez faire exactement la même chose avec la monture RF de Canon, la monture E de Sony et la monture L de Panasonic/Leica.

Le choix des objectifs et les options d'objectifs sont une des principales raisons pour lesquelles les tireurs choisissent un système particulier plutôt qu'un autre. Cela est particulièrement vrai si vous vendez des appareils photo avec de bonnes performances de mise au point automatique.

Alors qu'une bonne proportion de propriétaires d'hybrides sans miroir utilisent des objectifs à mise au point automatique, il existe également un certain nombre d'utilisateurs qui préfèrent utiliser des objectifs à mise au point manuelle et même du verre ciné PL sur leurs appareils photo. Ce fut le cas avec le S1H. La plupart des utilisateurs de cet appareil photo qui tournaient des vidéos professionnelles n'utilisaient pas d'objectifs AF, à la place, ils utilisaient des objectifs fixes à mise au point manuelle ou du verre PL avec des adaptateurs.

Nikon fabrique de très bons verres à monture Z et vous pouvez adapter les anciens objectifs Nikon DSLR grâce à l'adaptateur de monture FTZ II de Nikon. Pourquoi Nikon n'a pas fabriqué son propre adaptateur de filtre ND comme Canon est un mystère.

Le problème pour les acheteurs potentiels de Z8 est qu'à moins que vous ne possédiez déjà du verre Z Mount, je ne vois pas trop de gens courir et acheter l'appareil photo. Si vous n'êtes pas intéressé par l'AF ou l'utilisation d'objectifs AF, le Z8 vaut certainement la peine d'être regardé, mais si les objectifs compatibles AF et AF font partie de vos besoins au moment où vous achetez quelques objectifs et le Z8, vous allez facilement dépasser 10 000 $ US.

Comme Nikon n'a pas fait partie de la conversation en ce qui concerne les hybrides sans miroir centrés sur la vidéo pendant si longtemps, de nombreux tireurs ont déjà investi dans des systèmes de Canon, Sony et Panasonic.

Ci-dessus, vous pouvez voir le prix de certains zooms et primes à monture Z de Nikon disponibles.

Même si certains des objectifs Nikon semblent être assez chers, leurs prix ne se différencient pas beaucoup des options similaires de Canon, Sony et Panasonic.

Nikon affirme que l'intelligence et la puissance de traitement d'EXPEED 7 améliorent la réalité virtuelle électronique pour l'enregistrement vidéo, en corrigeant la distorsion trapézoïdale des objectifs grand angle et en vous permettant de créer des images de marche à main levée fluides.

Le Z8 offre une réduction de vibration (VR) avancée avec Synchro VR où la VR intégrée à 5 axes et la VR à objectif 2 axes fonctionnent ensemble, obtenant un effet équivalent à une vitesse d'obturation jusqu'à env. 6.0 s'arrête plus vite.

La stabilisation VR intégrée à 5 axes du Z8 est très impressionnante, en particulier lorsqu'elle est utilisée avec un objectif doté de capacités VR.

Vous pouvez choisir entreNormaletsportdans les paramètres de réduction de vibration.

La stabilisation combinée fonctionne très bien, elle vous permet certainement de capturer des séquences très stables lors de la prise de vue à main levée. Ci-dessus, vous pouvez voir un exemple où j'avais activé la réduction de vibration, activé la VR électronique et j'utilisais un objectif Nikon avec stabilisation.

Le Z8 est livré avec un écran multi-angle entièrement articulé. L'écran LCD tactile inclinable sur quatre axes vous permet d'opérer à partir d'angles hauts et bas, quelle que soit la prise de vue dans l'orientation horizontale ou verticale. La conception inclinable dans quatre directions de cet écran permet une visualisation plus facile à partir d'une variété de positions et l'orientation de l'interface utilisateur changera également en fonction de la façon dont l'appareil photo est tenu.

Non, il n'a pas d'écran flippy, mais je ne pense pas que le public cible de cet appareil photo sera Vlogging ou prendre des selfies.

La caméra dispose d'un viseur EVF Real-Live qui utilise un panneau quad-VGA avec une luminance réglable jusqu'à 3000 cd/m2 pour une visibilité claire dans des conditions lumineuses. Cet EVF fonctionne également en conjonction avec la technologie à double flux pour une visualisation sans occultation lors de la prise de vue en continu.

L'EVF ne sera pas aussi bon que ce qui est proposé par certains concurrents.

Un bon enregistrement audio embarqué est quelque chose qui était rarement vu dans les caméras sans miroir, bien qu'il ait commencé à s'améliorer beaucoup. Il est bon de voir les fabricants accorder plus d'attention à l'audio, en particulier avec des modèles plus centrés sur la vidéo. Cela dit, les options audio du Z8 sont assez basiques par rapport à ce que proposent certains concurrents.

Le Z8 dispose de son propre microphone stéréo intégré et d'une entrée micro de 3,5 mm.

Vous pouvez changer la sensibilité du microphone d'auto à manuel, cependant, si vous choisissez manuel, vous ne pouvez changer la sensibilité que de 1 à 20. Bien qu'il s'agisse d'un réglage raisonnable, Nikon ne vous donne aucune indication sur ce que signifie 1-20.

Sur les hybrides sans miroir centrés sur la vidéo comme les Panasonic S1H et GH6, vous pouvez régler le niveau d'entrée sur -18 dB et les compteurs audio s'affichent sous forme de VU-mètres, ce qui est beaucoup plus logique.

Pour obtenir de meilleures capacités audio, vous devez coupler le Z8 avec quelque chose comme le kit adaptateur de microphone Tascam CA-XLR2d-AN XLR pour caméras (analogique 3,5 mm) ou un mélangeur/enregistreur de petite taille. Cela vous donnerait au moins la possibilité d'exécuter deux sources audio via des entrées XLR, cependant, pour autant que je sache, vous ne pouvez pas enregistrer plus de deux canaux audio sur le Z8.

En ce qui concerne le contrôle au casque, vous pouvez régler le niveau, mais vous ne pouvez pas choisir d'écouter le canal 1 ou le canal 2 si vous entrez une source stéréo.

Avec lejeoption de menu rapide, vous pouvez facilement et rapidement modifier les paramètres clés.

Vous pouvez personnaliser ce qui est affiché sur cet écran pour la vidéo et les photos.

Le Z8 se vend 3 996,95 $ US.

Comment ce prix se compare-t-il aux autres offres plein format de Panasonic, Sony et Canon ?

Les prix ci-dessus sont ceux indiqués sur B&H au 10 mai 2023.

Matthew Allard est un directeur de la photographie indépendant multi-primé et accrédité par l'ACS avec plus de 30 ans d'expérience de travail dans plus de 50 pays à travers le monde. Il est l'éditeur de Newsshooter.com et écrit sur le site depuis 2010 .Matthew a remporté 48 prix ACS, dont cinq prestigieux trépieds d'or. En 2016, il a remporté le prix de la meilleure photographie aux 21e Asian Television Awards. Matthew est disponible pour être embauché en tant que DP au Japon ou pour travailler n'importe où ailleurs dans le monde.